le centre de résonance Peter Roth

Avec son programme à plusieurs strates, la maison conçue en construction bois offre orientation et protection tout en mettant à disposition un lieu destiné aux manifestations et aux expositions. L’échange, la communauté et la transmission de l’univers sonore de Peter Roth en constituent le cœur. Ces contenus trouvent leur écho dans la forme du volume bâti, dans son élaboration constructive autonome et dans le rythme de la façade.

Architecture
La parcelle triangulaire, présentant une pente transversale de six mètres dans la zone thermale près de l’hôtel Alpenrose, autorisait une surface bâtie maximale de 200 mètres carrés. Ces conditions ont conduit à une superposition du programme sur trois niveaux – un trio architectural – reposant sur un plan rhomboïdal. Un espace d’accueil situé à l’étage inférieur, en relation avec l’hôtel, est relié par un généreux escalier au sud du bâtiment ainsi que par une ouverture zénithale à l’étage de séminaire supérieur et à l’entrée depuis la Vordere Schwendistrasse. Un niveau plus haut se déploie un espace d’exposition couvert par une vaste toiture à chevrons. Un ascenseur relie les trois niveaux. Le volume spécifique du bâtiment résulte du plan en losange, qui s’inscrit différemment dans le terrain sur chacun de ses côtés et qui, combiné à la toiture à deux pans largement en porte-à-faux, génère une figure marquante et mémorable. La façade est structurée par une stratification horizontale en gradins vers l’extérieur, exprimant ainsi la tripartition du programme.

Construction
Le bâtiment a été réalisé en ossature bois. La structure porteuse composée de poteaux, poutres et chevrons individuels a été contreventée par des éléments en bois suspendus entre eux dans les plans de façade et de toiture. Posée étage par étage sur les éléments muraux préfabriqués, une latte de support permet de rythmer la façade par des montants, habillée verticalement d’un simple bardage à couvre-joints. Les surfaces de la construction bois sont restées naturelles, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur. Ont été utilisés des planches d’épicéa brutes de sciage ou rabotées, des panneaux trois plis ainsi que des escaliers et des sols en chêne.

Proportion, harmonie, résonance
Peter Roth fit un jour cette remarque marginale : sur la base de la construction harmonicale, les parties et les formes pourraient être mises en relation comme s’il s’agissait d’intervalles musicaux. Si, par exemple, dans la Grèce antique, les harmoniques étaient définies comme des multiples entiers de la fréquence fondamentale (octave: 2:1, quinte: 3:2, quarte: 4:3, et ainsi de suite), les mêmes rapports numériques entre longueur, largeur et hauteur d’un bâtiment, d’une façade ou d’un élément constructif jouissaient alors d’une importance comparable dans l’art de bâtir.

C’est avec une certaine liberté ludique que nous avons eu recours à des rapports de mesure entiers lors du développement de notre projet, respectivement lors de la mise au point de la géométrie du bâtiment. Ceux-ci furent appliqués notamment à la vérification des proportions de la figure rhomboïdale du plan ainsi qu’aux rapports d’inclinaison de la toiture autoportante à chevrons, qui délimitent ensemble l’espace de résonance. Nous nous sommes appuyés sur les principes de l’architecture harmonicale, qui définit comme unité de base le «pied» (environ 30 centimètres). La composition de la façade s’inscrit elle aussi dans cette logique – le bâtiment a ainsi reçu sa «sonorité».

Le projet de Graber Pulver Architekt:innen, en collaboration avec l’architecte Martina Hauser, a été soumis dans le cadre du Swiss Arc Award 2026 et publié par Nina Farhumand.